在巴洛克时期之初，蒙特威尔第曾作有着名的《真福童贞女的晚祷》，维瓦尔第的这部“晚祷”不仅仅风格与前者有了很大差异，最重要的是形式上更加多样化了，将宗教音乐中引入了器乐协奏曲的因素，并采用了多种形式的宗教音乐，看起来就像是多部作品的混合。

“晚祷”的开篇是为两把小提琴与两架管风琴演奏的单乐章协奏曲（RV584），速度为“不过分的快板”，整部作品在庄重的弦乐合奏中引出，两把小提琴和两架管风琴的进入是急速而充满活力的，随后两把小提琴以应答的方式演奏，这是一个令人兴奋的开始。男低音演唱的《进台经》只有一句“上帝，快来拯救我！”，三首《应答圣歌》(Responsorio)（RV593）紧随其后，使用了独唱、双合唱队和双乐队，“上帝，赶紧施与我救助！”是一首急速的圣歌，合唱与乐队都是应答方式的，“荣耀归于圣父”以很轻力度的弦乐引出女高音的独唱，歌声抒情悠扬，“自从天地创造之始”的形式又转回到第一首的模式。之后是另一组女高音与弦乐的《应答圣歌》(Antiphonae)（RV635），包含咏叹调“快乐地飞升”、宣叙调“多么美好，多么秀丽”和咏叹调“俯首，天使”，歌声激情四射。

《诗篇109》（RV594）又是一首为独唱、双合唱队与双乐队，由此我们不难看出，这部作品所强调的就是应答的特点。这首“诗篇”被划分为10段，以不同的方式加以表现，开始的合唱“上帝如是说”以管风琴和小号引出，营造出欢腾的气氛，“直到我被敌人所虏”的合唱之前，有一个弦乐演奏的漫长而忧郁的引子，合唱也显得异常沉重。“上帝将赐你权力”是活泼的女声二重唱，“在你的强大之日”是一首深沉的女中音独唱，……“他将在路旁的小溪中饮水”开始时的弦乐引子和随后的女高音独唱，都富于无限的深情，……最后的“自从开天辟地之始”是双合唱队的热情洋溢的轮唱。“诗篇”之后是两段女高音独唱的宁静安详的《对经》（Antifona，用于赞美诗前后）：“圣母玛利亚被接纳升入天国”和“圣母玛利亚被接纳升入天国的居所”。

为女高音与乐队的《诗篇112》（RV600）被分为10个段落，小提琴的运用十分突出，很多时候十分像小提琴协奏曲。各段之间基本上都是快慢相间的，第1段“赞美上帝”是“快板”，小提琴始终伴随在女高音独唱的左右，第2段“感恩于上帝之名”是“广板”，开始时小提琴低吟的独奏与随后的女高音轻声的独唱相对应，……第8段 “荣耀归于圣父”是最柔美动人的一段，由小提琴与女声独唱之间深情的对话构成